第110章(2/2)

大清嘛，文字狱发期，文人那叫一个压抑愤怒苦。听闻贺双卿其人，觉得此女既貌，又多才，然而生于乡野，遇人不淑，简直是个投注的绝佳对象，因而兴起“贺双卿”。

自学诗词让贺双卿的作品非常有田家本，品评之人说她写词像小儿女说话，絮絮叨叨，是，无论是写的人还是读的人都忘记这是词，只当语质真的家常话来听。

她赠词的对象其实不解词，也是农妇，但韩西称得上是词人在乡间唯一的知音。如今知音嫁走，只余她孑然一，便是问天天不应，方寸间只有小小的无聊的她，独自想些曾经平常，今后却再难发生的琐事。】

得后人一言，大约亲族会为了这个能和李清照相提并论的才女名声阻拦这门亲事，她能如愿归家，文稿也不必焚毁。但这只是她，朱淑真想，普天之，这样的女儿，又哪里只有她。

李清照怜地看遍她的词，无聊的小小双卿，一场梦，误双卿；容不是，秋容不是，可是双卿；最闲时候妾偏忙，才喜双卿，又怒双卿。词人太在作品中嵌自己的名字，读罢只看得到广袤世间小小的一个她。这样的哀愁大约为人所不喜，可凄苦至此，又能说些什么？

这样的痛苦，另一位女诗人也知晓。】

诗人要惜自伤，温筠是恨，因为雨打枝；他是怅惘，因红飞去，年华空逝；这位女词人笔，不语的却不再是，而是整个日，黄昏之雨像另一沉默的不语，人和都沉默相对，别愁更重。

他们伤，尚能和风日再相逢，可她伤，确乎是数着景等终局了。

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欧修亦为之叹息，他伤时曾写词，泪问不语，红飞过秋千去，是化用温筠“百问不语，低回似恨横塘雨”句，而后朱淑真化用，却是“把酒送不语，黄昏却潇潇雨”，又是别样风味。

为何如此痛苦，朱淑真好像明白，她写过两首自责诗文，提笔写“女文诚可罪，那堪咏月更风”，落笔在“始知伶俐不如痴”。

这个说不见双卿此生虚度，那个说不读其词生无趣死无味，本质还是才逐佳人幻影，真不多。好在确实让她的作品传抄甚广，后世学者研究历史上是否真有贺双卿其人时才能顺着时代求索，看着各大杂抄中她的诗词承认：她确实来过。

亲族不认可，官府不应允，她们就要在这样的命运中日复一日磋磨，写断词句，叹小小双卿。

同样是连用叠字，贺双卿的叠字却哀而字苦。李清照词品句，从“望望山山，人去去，隐隐迢迢”到“生生世世，夜夜朝朝”，她只觉对方之苦不比她国破家亡的苦更少。

她也只是想在这田垄与间留名字。

最代表的就是她赠给友人的这首《凤凰台上忆箫》：青遥。问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛？谁望喜喜，偷素粉，写写描描？谁还，生生世世，夜夜朝朝。

【不同的时代背景，不同的环境，造就一双，甚至是许多殊途同归的女文人。贺双卿的诗文写于芦叶，过凋零，说他生未卜，此生已休；朱淑真的词句录于纸上，死焚于大火，不堪回首，云锁朱楼。

或许这次不同。

令人生厌，原本历史上的她又忍受多久才终于试图脱离这段婚姻？她总是想要也追求的，或许也过惊世骇俗能被世人认为“失贞”或“失行”的事，却也都被尘土覆盖了。

痛苦是因为知太多，学会太多。如果你我尚是田间地和绣窗小楼中没有读书认字的人，那我们大概能无知无觉快活地过完这辈。但问题就在于她们知，她们明白，所以悲愤而痛苦——

“青遥”二字已是绝笔，青天之浩渺遥远，对普通农妇来说，多可恨而不可。那些喜的、用素粉描写的时候已是难得的乐和闲暇，生平艰涩更多。

【而清的这位，况比她更糟，论其，甚至只是普通农。生有夙慧，闻书声即喜笑，十几岁在塾师的舅舅隔听讲偷学，用自己的女红换诗词来学。嫁周姓农家，受待早亡，二十岁便去世。

一派天然，却带苦意。易安居士联想到不久后的朱淑真，几乎握不住笔，同样所托非人的命运，她机缘巧合能寻到恶人把柄，用几日牢狱之灾换个自由，可她们不同。