第99章(2/2)

辛稼轩倒垂杨柳，也不是不能尝试。辛弃疾听完，久违大笑一场，觉得后世对他的“刻板印象”也不少。

因她已登绝，享帝权，俯瞰过最巍峨的，自然不会再为后的恨垂眸。

溪本淙淙，诗人的名字却是洪度。广而的惊涛才会兴洪浪，她却又度浪涛而去，轻放几片传红叶一样的诗笺。

就说笔这首《江神》，提笔还在写宝钗飞凤鬓惊鸾，断尽和泪痕，打算终老温柔乡山间，写到终句却还要将笔墨一转，留一句“却笑将军三羽箭，何日去，定天山。”

【谈论这位才女的最后，我们还是回到柳絮诗吧。杨轻忽随风去，多少才女写它，又有多少女哀其而自伤，意气飞扬与愁眉断各占一半，落在薛涛笔的，是“他家本是无，一任南飞又北飞。”

看着看着皇帝不行了，宦官党争，打仗动，文人政治上没有依靠，思想上也很茫然，人们又回到那朝廷不行我们寄诗歌的状态中。伤吧，朋友们，人生无常，我们要苦，要婉转绮艳，偶尔一批判现实，再回归风雪月寄山。

【如果说中唐诗歌还在安史之后抱有重复盛世的希望，忧国忧民之余能续慷慨之语，那晚唐诗坛就苦闷得没边了。

天意无，任它东西南北飞，与少年时的“枝迎南北鸟，叶送往来风”几乎成了对应，在天地樊笼，不得自由许多年，才脱得此，栖浣溪边。

李清照是个文人，听到这里也是为薛涛怒了。她与薛涛虽相隔数年，仍神许久，读过她的诗，也听过她的艳名，本就不忿，还要听这么个妇人诗男人诗的论调，简直可笑。

女人的相思、愁苦，女人的望乡、书愤皆来源于自我，和旁人有什么关系。

天暗去，她起烛火，陷沉思。

衡量诗文和才学，不看遣词造句，不看笔锋思想，而是看诗人是否有雌声，想必后评价她时也要看她是否恶毒擅专，对上位之路指指……女帝抚摸着龙椅嗤笑。

豪放自然豪放，可他写细腻柔媚的诗词多，清丽明快的也多，人的风格岂是一个派别可以独定的。

武曌随意放一枚棋，摆摆手，侍者将胜负已分的棋盘收走端上茶盏，女帝看茶叶在中浮沉漫卷，对旁女官悠悠：“诗便是诗，若别就能区分风格，那文人也不必再作新诗了。”

不能因为薛涛写竹劲节，写蝉声清远，就非得说人去女化，总不能好东西都是男人的。就算年迈登楼，女诗人能写的、会写的也还是“壮压西川四十州”这样雄浑的句，遥望边慨叹战争，所思所忧在家国，而非个人。

曹丕听得眉大皱，荒谬。在他看来，文以气为主，知胜于其他，作者的个人气度决定诗文风格，而非所谓言志。

还有李冶，那些相思曲明月夜也要被划给男人的审么？士大夫推崇的“哀而不伤，怨而不怒”多蓄，可怨的多是君主，想抱怨也得遮掩，女诗文还是别合他们加政治失意的哀叹了。

反战的诗就是男诗歌风格，就是隐藏女特，是“非妇人诗”。但真打开薛涛诗集，那些“鸥路参差夕影，垂虹纳纳卧谯门，雉堞眈眈俯渔艇”的工笔景致，难不正是女所观所见吗？

薛涛自才华盖过许多男，又辗转离，经历比分书生丰富得多，这样的人自然能写雅正之诗，而她那些如怨如诉的诗也足够抒怀。

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他越想越，忆及不久前刚写就的“贱妾茕茕守空房”，笑着摇，大概也会有人凭这句诗给他框定奇怪形象，罢了，随他们去。

越渡千年，风不改旧时波。】

千秋功过，史书笔墨，君自随意评判。

他取墙上积灰的宝剑，清光依旧，可怜白发生。

说得再直白些，又是谁规定妇人诗该如何写，谁判定男儿诗如何烈？温筠飞燕泣残红，辛稼轩倒垂杨柳，二者兼修的一手豪放一手婉约，今日茶品梅雪，明朝雪夜上梁山。

昼短苦夜，世多担忧，斯乐难常，他自该游乐。

……无雌声，拟男风格，后世文学评论真是越批越不像话。

在这样的大时代大风格，晚唐最代表的女诗人鱼玄机也是幽柔婉丽的。和李冶薛涛不同，这位就是“拟男”理论家们最不看的所谓“糜弱溺音”多言的妇人诗。

给她空置了男儿的官职，又空定男儿的风格。】